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某种程度上的“极坏电影”——既可以从刻板认知叠化的拍摄层面浅究,又可以从一味传输无望情绪的绝对悲情上批判。抛却预期,和泽勒前作《父亲》一样,《儿子》的成片视角正是更大维度的抑郁“儿子”本身,一切成片逻辑都像是抑郁者本身认知里,那些符合外界期许的开解与难以逃离的无力。但也因此,影片无法自愈的极致,汇聚成了人人皆有病的当代景观,而最值得诟病的,就是将一切死因都归于世代无意识传承的“爹味”——显然对很多人而言,它是合理的。

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