《床戏电影》剧情简介
床戏电影是由滨名孝行,本杰明·塞曼诺夫执导，吴京安,麻生うさぎ,迈克尔·康拉德,石井杏奈,遠藤憲一,杰森.托特纳姆,马特·惠伦主演的一部真人片。主要讲述了：不知火(huo)舞(wu)答应一声拨出一个(ge)早(zao)已(yi)经预定好了的电话号码立刻按照(zhao)原(yuan)定(ding)计划行动立刻掏出(chu)手(shou)机(ji)阳炎专机(ji)后(hou)面(mian)的的巨型客机当中各种光华闪过数百名(ming)各(ge)派弟子纷纷破空而起随着不知(zhi)火(huo)舞(wu)的声音传出迅...顿时听(ting)见(jian)不少惨叫之声在阳炎身(shen)后(hou)睡(shui)的迷迷糊糊的魃突然抬起头来一股庞大(da)的(de)神(shen)力从魃身体当中爆发出来出来阳炎先(xian)生(sheng)什么人你好悠(you)闲(xian)啊面对魃(ba)的(de)可怕实力缥缈真(zhen)人(ren)不得不现身出来缥缈真(zhen)人(ren)...
《床戏电影》相关评论
咕咕怪
彻底颠覆黑社会形象，极度讽刺和挖苦，戏谑了五人的生命归属。视觉效果夸张变形、摄影机运用离奇、空间调度反常，空间上下倒置、广角横向拉伸、空镜头频繁出现、剪接出乎意料，多种两极镜头的使用，调用各种技巧手法去刻意营造时间的错乱感和空间的隔离感。广角风格将画内的空间与观众隔离开来。所有的嬉笑怒骂，冷漠砍杀，床戏电影是完全主观化，也极具表现主义特点。影片色彩多为暗红、暗黑参杂与转换。光线配置遵循暗夜生辉的原则：多数处在暗部，主体在照明区域。这也是伦勃朗或者卡拉瓦乔的经典光线样式，展现人物丰富内心世界的面孔多数在光区之下，而承担生命的躯体和血淋淋的暴力挣扎却是在低饱和度和昏暗的光线之中。文本叙事时空的断裂也破解了影片自身的统一性，不同的叙事单元与叙事时空相互拼接，使影片的意义产生了含混性，也产生了多重解读。
语泓
盘旋于内心的永昼，床戏电影是束缚也是动力，若失去正义的审判，罪恶将永存于法外之地。来自于死亡的凝视，床戏电影是解脱也是窒息，若没有良心的拷问，真相会蜕化成不解之谜。想破案的人需要直觉，想入睡的人期待黑夜，当愤怒和欲望的迷雾掩盖了双眼，你会发现自己才是疑团。黑与白界限是漂浮的，正或邪只在一念之间。一个好警察睡不着觉，床戏电影是因为茅塞难开，一个坏警察睡不着觉，床戏电影是因为良知自责。不断闪回的做法在制造悬疑与焦虑感上，确实不失为一个有效切稳妥的办法，但表现的还是有点温和了。极昼和大雾都是比较浅白的隐喻，极昼代表良知与公理，而大雾则是自我的迷失与逃避，在光与雾的混乱中，谁又能安然入睡呢？最后威廉姆斯坠入水中的那个镜头，让水面隔开了光与雾的纠缠，死亡或许才是唯一的安睡。受制于剧本本身的局限性，节奏散漫，并未展现太多诺兰个人气质。
