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正如台词,这是一场抛弃了母亲角色的,父子间的周末旅行。影片主题指向“不曾失落的父子亲情”,警官佐证布奇所说“我爸是个混蛋”的情节试图离间父子亲情,末尾,布奇拿出的明信片则否定了离间,显露了一条横亘影片的情脉——布奇渴望的终点是父亲所在地,完美的世界,阿拉斯加,越狱是追寻父亲的无畏尝试。此为一。在这场“旅途”中,布奇自指为菲利普的父亲,这一自指无论是意图或实质都是无愧的。于是,他理所当然地履行义务——教育,引导,保护,包容。菲利普也堪称合格的儿子——学习,求助,反抗,反哺。使这一份后天建立的亲情真正升华的是,影片末尾布奇身边散落的面具与纸币——这是菲利普第一次抢劫与偷盗的“胜果(罪证)”,这一情节是亲情最具真实最具冲击的表现——父承子罪。此为二。三则是警官所代表的美国社会与公民间的父子关系。

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为什么以前的商业片都这么考究,花蝴蝶免费直播视频在线观看现在的商业片仿佛主题公园游乐设施

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你是谁?这个困扰马丁的问题也是困扰今日美国的问题。扔掉圣经,掏出圣牌的男主角并不想像父辈那样动用武力解决问题——靠着演说作秀抑或流血牺牲赢得权力和尊敬。因为寻找《纽约黑帮》复仇的不再是黑帮,而是思想家。马丁这部新古典主义历史浪漫剧提出的政治倡议也相当古典:权力之剑不应该掌握在屠夫手中,而是应该揣在思想家的怀里。需要之时,以此惩戒那些《不法之徒》的野蛮暴行。不得不说,这种理想化的政治制度带有浓郁的东方古典主义色彩。故而,这一严重脱离现实土壤的政治主张在拥有多种族、多信仰和实行党争制的西方资本主义世界不被重视也是必然。戏院里的“美国之夜”人声鼎沸,圣牌被毁的过程被马丁拍得敛声屏气惊心动魄。野蛮在每一个美国人的脸上烙下了印痕:没人可以阻挡你向着文明挺进的步伐,但你必须清楚你从哪来,以及你曾经是谁。