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这部1977年的瓦尔达电影可以说是最早的“七月与安生”的雏形 早年的瓦尔达剧情片都是浓浓的纪录片+新浪潮风格 这部电影是瓦尔达对60-70年代那个风起云涌的思潮黄金时代女性意识觉醒过程的忠实记录 意义可谓非凡 一个唱一个不唱 两个女人彼此相持一生的友谊 彼此在对方人生中获得的启发与感悟 绝无丝毫煽情与立意先行的作者意识 取而代之的是一如既往的新浪潮教母式的温柔且刚毅的表达自我 片中数段“唱歌女孩”Pauline唱歌表演的段落 每一段都优美且具有唤醒精神 代表嬉皮精神和自我追求 片中更令人感慨的恐怕还是两个女人之间人生彼此的鼓励与生活本身的前行 还原生活本真也是新浪潮的精髓 “不唱女孩”Suzanne的生活更有代表性 为儿女和不负责任的丈夫所累 本来一生将无法“发声” 关键时刻面对爱情依然恪守原则 这是伟大时代造就的伟大电影

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勉强及格。相米慎二的长镜头玩的比较畅快,开场用摄影棚内雪中小镇的布景,来承载一个交代男主收养童年女主的非线性长镜头,全片无论室内室外,都有不少利用环境纵深的长镜头,相米慎二的长镜头里,一般少见一气呵成的表演或是紧凑的剧情冲突,也不追求在镜头的移动中通过构图变化塑造角色之间的关系,他的长镜头,常让观众感到拍摄手法的笨拙,我估计是为了实现一种间离效果,但具体到这个描画少女心性的故事上,间离造成的和人物的距离感让人更看不清角色了,也谈不上什么共情,韩国电影网站在线播放免费其实以相米慎二的技法,他拍一个鬼故事可能是更恰当的。主线基本是被收养的少女对尚年轻养父的依恋,她的性格设定是强势的(不向有钱养家低头),中间男主好友的杀人案引出了怪诞的感觉——为父亲报仇毒杀仇人家的女儿,这也太中二了吧?间离效果本身的疏离感与哲思感是好的

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